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31选7走势图:澹雋出秀潤 明凈藉雅逸——于建華水墨山水作



春醉虎丘意正濃
金風吹碧水
山色迷人秀可餐
松風伴清音
深壑晚照
萬里長城
雨后空林生白煙.

澹雋出秀潤   明凈藉雅逸——于建華水墨山水作品印象
李 若 木
    姑蘇古韻,吳門遺風,滋養了一代又一代江南才俊。沒成想已屆暮年的于建華,閑來戲墨,竟然成了氣候,可謂地靈人杰。讀于建華的山水畫,感覺筆墨純正,神韻內斂,秀潤雅逸,如若沒有數十年之功是難臻其境的。然而,令人難以置信的是她研習筆墨不過數年。她的畫是純粹“玩”出來的,她從未刻意要做一個畫家。這恰恰契合了中國傳統水墨藝術的境界——無欲無求,方有大氣象。
    疏曠澹雋之致,邈然以遠。于建華在造境上深得宋元人的風神,筆墨韻致力求“凈”、“秀”、“逸”、“ 澹”。“以澹見真,以靜入妙,神理意趣溢于筆端。”(王鋻《題吳歷碑銘》)她的畫面澹雋雅逸、溫穆平和,而又蘊含著閎廓清幽之氣。
    于建華長于全景式構圖,這就超越了小景戲墨的范疇。沒有做系統的研習傳統筆墨程式的功課是無法駕馭的。為了系統地體察山水畫的人文積淀的過程和筆墨程式的演進脈絡,她從修為與境遇、意境與筆墨、旨趣與風格等方面,鉆研了宋元明清水墨山水的傳統,學畫史、翻閱各種畫冊,臨摹各宗各派作品。在廣覽博取的基礎之上,她特別研究了黃公望、董香光、龔半千、石濤、黃賓虹諸家。揣摩他們的作品,記其筆法、構圖,做到了對歷代名家杰作心到手應的地步。誠然,在她的作品中不乏師法先賢的痕跡,但于建華的意境的清麗與筆墨的純凈,讓人能夠感覺到她對先賢的師法切和了自己作為一個女畫家的靈性。她從不刻意追求山水畫的雄渾壯闊,秀潤、清逸是她追求的韻致。
筆意純正、雅逸秀潤、落墨深靜、意出塵外,是于建華圖式語言的典型特征。她的畫面彌漫著幽寂秀潤、纖塵不染的靜氣,得益于她的氣質與修為。她對水墨山水藝術的追求執著而純真,和那些帶有功利性的學美術的人截然不同。于建華從事多年幼教工作,對書法繪畫有一種與生俱來的摯愛之情。退休以后,她全身地投入書畫藝術中,把練字畫畫作為修心養性的途徑。因而,在她的作品中呈現平淡天真,自然率性的隱逸情懷。
    在繪畫上,她力求寫真趣,抒真情。有真感受、真認識才會生發真性情、真意趣。惟“真”才能打動人。她的真性情源自于一顆未泯的“童心”和對先賢心性的神會,更來源于師法造化。“畫家以古人為師,已是上乘,進此當以天地為師。”(董其昌《畫禪室隨筆》)江南的清嵐煙靄,草木蔥蘢,風景如畫。她與山水為伴,沉醉其中,危崖巨石、岸砥澗涘、野樹雜花、溪邊茅舍、籬畔竹菊……信手拈來,都成了她的寫生對象。師法古賢,使他了悟古代山水畫家所取資的自然、所師的造化各不相同。學古貴在能變,變的關節在于她對自然之美的感覺的典型抽象與自我的造境抒情的有機融合,畫中有我,畫中有詩,呈現出自己的意境與情思,賦予作品以鮮活的生命,從而達到物為我用,借物寫心的藝術境界。她的《春醉虎丘意正濃》、《雨后空林生白煙》、《萬里長城》、《松風伴清音》等作品便是她師法自然、融通古今的印證。
    全景式的構圖,較之取山水一角或層巒一勢難度要大得多。女畫家常常避之不及,而于建華卻有大匠之風,畫面經營沉著從容,視角或平遠或高遠,層次清晰。然而,她的山水并不以勢勝而是以韻勝,不求險峻渾厚,但求秀潤寧靜,而將山水的恢閎遼廓蘊于她的造境的韻致之中。她始終堅守書法運筆入畫,皴、擦、點、染,全以筆勝。從她的《云岫接天浮》《山色迷人秀萬壑》等作品中,我們可以體察到她的山水筆墨特征,山巖、樹木、荒草、泉流、澗水,皆寓鉤斫于披麻,以中峰或細筆短皴來表現山石樹木的明、暗、向、背,石體堅凝,草木蓊郁;并輔于雨點皴強化山巒的層次和樹木的蒼潤。她畫面更值得稱道的是云岫、煙嵐的靈動感,以淡墨沖破渲染與山巒相得益彰,氣韻暢達,渾然天成。在用色上,從《金風吹碧水》、《紅樹映青山》、《深壑晚照》、《江南春色》等作品中可看出她也悟得了法門,以光源透視敷色,常以極淡的石青或赭石渲染,潤而不滯,麗而不俗。筆墨剔除了“獷、纖、結”彰顯了“逸、潤、骨力”空靈蘊藉而有韻度。
    于建華是令我肅然起敬的大姐,雖已年過花甲,仍醉心丹青。我不由地想起宋代女詞人朱希真的“天與一輪釣線,領煙波千億。”何等瀟灑,何等愜意。筆墨就是她的“一輪釣線”,她用筆墨回歸自然,默契造化,為自己營造了一個令世人艷羨的純美的黃昏。


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